[40] Nelson George described it as the "most damaging example of anti-hip hop vindictiveness", which "sent a chill through the industry that is still felt". [1] While developing the Fairlight, Vogel recorded around a second of a piano piece from a radio broadcast, and discovered that he could imitate a piano by playing the recording back at different pitches. 途中のアレンジは少しラップになったって感じですかね～

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[23] Though Eno acknowledged earlier examples of sampling, he felt the album's innovation was to make samples "the lead vocal". We need 2 cookies to store this setting. In today’s evolving marketplace, commercial DJs such as Girl Talk and many of today’s top hip hop, dance and pop music producers are all mixing and weaving together different “samples” (a portion of another’s recording) into their new “music.”  With this practice becoming even more prevalent, a proper understanding of what sampling is and how to obtain proper clearance to legally utilize the sample becomes an essential factor in a song’s potential profitability as well as marketability.

[1], In the 1960s, Jamaican dub reggae producers such as King Tubby and Lee "Scratch" Perry began using pre-recorded samples of reggae rhythms to produce riddim tracks, which were then deejayed over. To qualify for the fair use exception, the court will consider a number of factors, including the following: If you can answer yes to (1) and no to (2) then it is more likely that fair dealing will apply. 原曲はジャズそのものなので、若干のっぺりしていますが、 Nujabes（ヌジャベス）のsamurai champloo music record departureに収録されているAruarian Danceという曲の元ネタとしてサンプリングされている原曲は、Laurindo Almeida（ローリンド・アルメイダ）のThe Lamp Is Lowという曲です。 Reach out on 1300 544 755 or email us at info@legalvision.com.au, Alexandra is a Bachelor of Arts and Bachelor of Laws graduate from Deakin University.

[39], In 1991, songwriter Gilbert O'Sullivan sued rapper Biz Markie after he sampled O'Sullivan's "Alone Again (Naturally)" on the album I Need a Haircut. By becoming a member, you can stay ahead of legal What is the purpose and character of the use?

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音楽におけるサンプリング（英: sampling）は、過去の曲や音源の一部を流用し、再構築して新たな楽曲を製作する音楽製作法･表現技法のこと。または楽器音や自然界の音をサンプラーで録音し、楽曲の中に組み入れることである。, サンプリングは元々、ミュジーク・コンクレートと電子音響音楽で作業している実験音楽のミュージシャンによって開発されたもので、テープ・ループ（英語版）やレコードを物理的に操作して蓄音機で演奏されていた。1960年代後半までに、テープ・ループ・サンプリングの使用は、ミニマル・ミュージックの発展とサイケデリック・ロックとジャズ・フュージョンのプロデュースに影響を与えた。, ヒップホップ・ミュージックは、2つのターンテーブルとミキシング・コンソールでレコードを操作することを実験した1970年代のDJらから生まれた、サンプリング技術に基づいた最初のポピュラー音楽ジャンルである[1]。1970年代半ばから1980年代初頭の電子音楽とディスコの登場、1980年代のエレクトロニック・ダンス・ミュージックとインダストリアルの発展、1980年代以降のコンテンポラリー・R&Bからインディー・ロックまでのヒップホップの世界的影響である。歴史的には、サンプリングはハードウェアの特殊な部分であるサンプラーで行われていたが、今日ではソフトウェアが一般的に使用されている。しかし、ビニール・エミュレーション・ソフトウェア（英語版）も使用でき、ターンテーブリズム（英語版）の人々は伝統的な方法でサンプリングを続けている。近代的なデジタル制作方法にサンプリングルーツを組み込むことで、クラシック音楽、ジャズ、様々なフォークソングなど、サンプリングの発明に先立つジャンルだけでなく、多くのポピュラー音楽にサンプリングが導入されるようになった。, 多くの場合、「サンプル」は、歌の一部、例えばリズム・ブレイク（英語版）によって構成され、それは別の歌のビートを作るのに用いられる。例えば、DJから開発されたヒップホップ・ミュージックは、ブレイクをループする。1960年代後半のソウルとファンクのレコーディングソング「ファンキー・ドラマー（英語版）」とアーメンブレイクは、ダンス・ミュージックとヒップホップで使用されている最も一般的なサンプルの1つであり、ブレイクビーツのようないくつかのサブジャンル全体は、主にこれらのサンプルの複雑な並べ替えに基づいている。ロック・レコーディングのサンプルも新しい曲の基礎になった。例えば、レッド・ツェッペリンの「レヴィー・ブレイク」のドラムサウンドは、ビースティ・ボーイズ、ドクター・ドレー、エミネム、マイク・オールドフィールド、ロブ・デューガン（英語版）、コールドカット（英語版）、デペッシュ・モード、イレイジャーなどのアーティストによってサンプリングされた。サンプルは、映画、テレビ番組、広告など非音楽メディアで話された単語やフレーズで構成することも可能である。, サンプリングは、既存の録音の使用を必ずしも意味するものではない。多くの作曲家やミュージシャンが、自分で作ったフィールドレコーディングをサンプリングして作品や曲を作ったり、オリジナルのレコーディングをサンプリングするアーティストもいる。例えば、トリップ・ホップバンドのポーティスヘッドは、既存のサンプルを使用しているだけでなく、曲を作る為に元々演奏していた音楽部分をスクラッチング（英語版）したり、操作したり、サンプリングしたりしている。, サンプリングの使用は法的にも音楽的にも議論の余地がある。1940年代から1960年代に技術を開発した実験音楽のミュージシャンは、サンプルから楽曲を製作する前に、フィールドレコーディングの被験者や著作権所有者に知らせなかった、または、認可を取らないことがあった。ヒップホップが地元のダンスパーティに限られた1970年代には、関係者に対して録音された音楽をサンプリングするための著作権の手続きをする必要がなかった。ジャンルが1980年のラップを中心としたレコーディングになり、それが主流になると、法的手続きを取る必要が生じた。それは最も成功したDJ以外のDJ、音楽プロデューサー、ラッパーにとっては困難なことだった。その結果、多数のレコーディングアーティストが非認定のサンプル使用で法的問題に直面した一方で、現在のアメリカ合衆国の著作権法の制限や創造性への彼らの世界的な影響も厳しく監視されるようになった。, 法的問題の他にも、サンプリングは賛否両論の評価を受けている。今日のヒップホップDJはサンプリングの方法が異なる。いくつかの批評家、特にロッキスト（英語版）と見なされる人は、全てのサンプリングが創造性に欠けているとの信念を表明しているが、サンプリングは革新的で革命的な技術である。サンプリングされた作品について、サンプリングの有無に関わらず、その実行に関する幅広い意見が見られる。, ヒップホップやR&B、ポップスにおけるサンプリングとは、既存（過去）の音源から音（ベース音等）や歌詞の一部分を抜粋し、同じパートをループさせたり継ぎ接ぎするなど曲の構成を再構築することで名目上別の曲を作り出す手法のこと。あくまで曲の一部分を引用するだけなので、基本的な歌詞やメロディーラインをそのままなぞるカバーやアレンジとは別物である。, このようにして作られた曲は多種多様の細工やコラージュが施され、中には原曲の雰囲気をまったくとどめていない曲も多々ある（サンプリング#1990年代以降を参照）。一方で、メロディーラインや歌詞を大きく変えることなくほぼそのまま引用したりするだけのパターンも見受けられ、このような曲は通称「（その）まんま使い」と呼ばれる。また、元曲（元ネタ）があまりに有名な曲だったりすると「大ネタ使い」と呼ばれる。この製作技法はヒップホップから誕生し、現在では他ジャンルの音楽でもよく使われている。, また、サンプリングを知らない者が盗作(パクリ)だと言って動画サイトや掲示板で、盗作疑惑がある曲と元ネタであると思われる曲を比べて意見を聞くことにより、度々論争になる。サンプリングを行った作曲者も「この曲は○○をサンプリングしています。」と公言することがあまりないため、問題になる。, 電子楽器・電子音楽で、実際の自然音や楽器音(例えば工場の音やガムラン、人の声など)等をサンプラーでサンプリングして利用する場合があり、この方法で得られた音源をサンプリング音源と称する。広義の録音であるが、より細分化して素材として扱っている。PCM方式を採用するシンセサイザーなどの電子楽器は、音源部に記録されているサンプリング音源を加工することで音を出している。当初、ヒップホップ以外における「サンプリング」とはほとんどこの意味で用いられたが、時代が下るとヒップホップ同様、既存の楽曲から一部引用して新たな楽曲を制作する手法のことも指すようになった。, ドイツの映画監督ヴァルター・ルットマンが1930年6月13日に発表したラジオ番組『Weekend』はサウンドトラックを切り貼りし、コラージュした実験的な作品であった[2]。, フランスの電気技師ピエール・シェフェールは1948年頃から作曲家ピエール・アンリと共に人の声、動物の声、鉄道の音、自然界の音、都市の騒音などを電気的・機械的に変質させた種々の実験的作品を作った。これらはミュジーク・コンクレートと呼ばれた。また、ジョン・ケージやカールハインツ・シュトックハウゼン、リュク・フェラーリといった作曲家達もコラージュや電子音を取り入れた作品を作っていた[3]。, ポピュラー音楽の製作において「過去の楽曲の再利用」が初めて行われたのは1960年代後半のジャマイカにおいてであった[4]。1967年頃から同一のリディムを複数の歌手、ディージェイが使いまわして録音したり、エンジニアがダブ処理をするといった手法が一般化していた[5]。, 1979年、シュガーヒル・ギャングはシックの「Good Times」をサンプリングした楽曲「Rapper's Delight」を発表する。これはブレイクビーツを使用した世界初のヒット曲であり、ヒップホップという新たな音楽ジャンルを発展させる原動力となった。なお、同楽曲のリズム・トラックはサンプラーによってループされたり、レコードの２枚使いによるものではなく、シュガーヒル・ギャングのメンバーによって弾き直されたものであった。, 1980年代中期にE-mu EMAXやAKAI S612、ローランドS10、カシオFZ1、BOSS RSD10など安価なサンプラーが発売されだすと、サンプリングはさらに一般化していった[3]。1986年、Run-D.M.C.が、ハードロックバンドのエアロスミスをサンプリングし、後にコラボレーションした曲「ウォーク・ディス・ウェイ」は、MTVでヘビーローテーションとなり、Billboard Hot 100のトップ5に入った最初のヒップホップの楽曲となった。ビースティ・ボーイズは、1986年のアルバム『Licensed to Ill』で、ブラック・サバスやレッド・ツェッペリンの曲をサンプリングし、ヒットを記録。続く1989年のアルバム『Paul's Boutique』でもサンプリングが多用されヒットした。このことは、ヒップホップ界にブレイクビーツやスクラッチという手法以上に、サンプリングの可能性を見せた。, プログレッシブ・ロックや電子音楽の世界では、自然音や楽器音を取り込むという点では、メロトロンなどの電子楽器が1960年代より存在し、音声テープによる音響効果とともに長らく使用されてきてはいたが、1980年代に至りフェアライトCMIやシンクラヴィアなど高性能なサンプリング機能を持つ楽器が登場すると、アート・オブ・ノイズ、キャバレー・ボルテールなどの多くのロック、ポップスミュージシャンがサンプリングを手法として使用した。1983年、プログレッシブ・ロックバンド、イエスはフェアライトCMIによるオーケストラル・ヒットを使用した楽曲「ロンリー・ハート」を発表、全米1位を獲得した[3]。1981年にはイエロー・マジック・オーケストラがサンプラーLMD-649を使用したアルバム『テクノデリック』を発表した。ただし、これらはヒップホップにおける「他人の楽曲をそのまま利用する作業」と異なり、一種の音響効果、楽曲内における音自体の有用性を狙ったものであり、同じように「サンプリング」と呼称されていても両者の概念は異なる。, 1980年代半ばのRun-D.M.C.の商業的成功を経て、ヒップホップが一般的に認知された1990年代以降、マライア・キャリーやジャネット・ジャクソンなどの楽曲をはじめとして、R&Bやダンス、ポップスなど他のジャンルでもサンプリングは当たり前のように使われるようになり、もはや世界中のポピュラー音楽を語る上で外すことの出来ない音楽制作技法となっている。Billboard Hot 100チャートでもサンプリングが使われている曲がしばしば上位を占めている。, さらに、サンプリングが特別な技法とは言えなくなり、また法的リスクも高まるに連れ、音楽家達は「何をサンプリングするか」よりも「どのようにサンプリングするか」を工夫し始めた。1992年頃、DJプレミアはサンプリングした元ネタをさらに細かく切り刻み再構築する「チョップ (chop)」という技法を開発し、ギャング・スターやナズ、ジェルー・ダ・ダメイジャなどの作品群をプロデュースした。テイ・トウワやダフト・パンクは敢えて古い機材を使ったり、フィルターをかけたりして音質を劣化させた「ロー・ファイ」な音世界を作り上げた[3]。, 1996年にDJシャドウが発表したアルバム『Endtroducing.....』は、2001年にギネス・ワールド・レコーズによって「初の完全なるサンプリングアルバム」と認定された[6]。, 日本ではRun-D.M.C.の「Walk This Way」（1986年）や、M.C.ハマーの「U can't Touch This」（1990年）の流行によりサンプリング手法が注目されていった。, 1990年代に入ると、渋谷系アーティストのピチカート・ファイヴや、テクノ・ユニットの電気グルーヴらがサンプリングを取り入れ楽曲を制作した。また、歌謡曲などの日本の音楽（邦楽）からサンプリングのネタ（「和モノ」）を発掘する動きも加速し、和田アキ子、かまやつひろし、いずみたくらの再評価につながった[7]。, 1994年、スチャダラパーと小沢健二が共作した「今夜はブギー・バック」はアン・ヴォーグの「Give It up, Turn It Loose」のコード進行を引用し、EAST END×YURIが発表した「DA.YO.NE」はジョージ・ベンソンの「Turn Your Love Around」をサンプリングし、共にオリコンチャート最高15位[8]、最高7位のヒットを記録した[9]。, これ以降、J-POPにおいてもサンプリングは徐々に浸透していった。しかし、邦楽からのサンプリング（和モノ）や有名曲からサンプリングの場合、途中の歌詞や曲の構成が原曲と全く異なっていてもしばしば単なる「ラップ調カバー曲」として紹介される[10]。 Though some artists may be territorial over their work, I don’t think the intention of a true artist — who values originality and whose passion goes beyond fame — is to “steal” music for the sake of being unable to produce with their own tracks. Anybody who can honestly say sampling is some sort of creativity has never done anything creative.

These databases generally list all the relevant writers, producers and appropriate publisher information for a particular track.

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[1], Composers including John Cage, Edgar Varèse, Karheinz Stockhausen and Iannis Xenakis experimented with musique concrète,[1] and Bebe and Louis Barron used it to create the first totally electronic film soundtrack, for the 1956 science fiction film Forbidden Planet.

Sometimes deals are made on a “flat-fee” buy-out basis. ご存知「One More Time」などはEddie Johnsの「More Spell on You（1979）」が元ネタですが、こちらは結構加工して一見どこをサンプルしたのかわからないような工夫もされてますね。 この時期のサンプリングアルバムとして個人的名盤はオーストラリアのDJ集団、The Avalanchesの「Since I Left You」。 So when does music sampling constitute an infringement?

Sampling without permission can infringe copyright.

[41] Sampling can help popularize the sampled work; for example, the Desiigner track "Panda" topped the Billboard Hot 100 after West sampled it on "Father Stretch My Hands, Pt.

映画の冒頭から、女子供が殺されてしまう衝撃作品で、 "[7], Stevie Wonder's 1979 album Journey Through the Secret Life of Plants may have been the first album to make extensive use of samples.

Originally written by Rodgers and Hammerstein and sung by Academy Award winner and Broadway legend Julie Andrews, Grande uses the song’s melody from the beginning of the single when she sings “breakfast at Tiffany’s and bottles of bubbles / Girls with tattoos who like getting in trouble / Lashes and diamonds, ATM machines / Buy myself all of my favorite things.”. “Sampling” is best described as reusing a specific portion of another’s sound recording.

This means that the owner retains all copyright in the material, and they are merely licensing it to you. Suddenly, my uncertainty became appreciation.

In the case of Hawks & Son v Paramount, the use of 20 seconds of a 4-minute long piece of music was enough to constitute a substantial part, as the 20 seconds were recognisable as a vital and essential part of the original song. We may request cookies to be set on your device.



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